Escribir

Un blog o un diario deben estar llenos de cosas, no de fechas.

Imágenes, no tiempos.

No debe estar limitado por el color con el que el sol pinta las hojas, es la única forma de que aún sepamos diferenciar fuera y dentro, siendo hogar. Deben ser "tú y nosotros"; lo que vemos, lo que oímos, lo que soñamos; lo que es tu mundo.

Sólo una duda y papel blanco, proponerle una pregunta sin respuesta a los trozos de materia interiores a los bordes, empezar con los ojos cerrados, construir una imagen improvisada del proceso y obtener a cambio la respuesta a la pregunta que no supiste hacerte en un principio. Así de simple. Seguir buscando.

La pincelada que nos arranca la sorpresa, el esquema de nuestras inquietudes, nosotros, somos todo. ¿Compartirlo? Quizá sea una temeridad propia de la inocencia, pero la curiosidad es a lo único que me aferro. La escritura implica, al menos para mí, un mundo complejo como forma de vida... de utopía de antemano inquebrantable, construida en materia infinita. Pero este es mi puesto de esclavo, mi número de engranaje: escribir.

Es cierto, la tinta quema, pero lo peor que puede pasarme es que tenga que aprender de las cicatrices.

Lo siento, no pudiste evitarlo, solitario.

Vino

(Vía Bevshots a través de Microsiervos)

Luis Melgarejo

De Poemas del bloqueo (2009) (libro completo en .pdf)

Balada de las dos balas

Regresas de las lógicas. Un muro
de bloques sin repello te sujeta
la sombra a cada paso. Llegas, petas
desde el balcón un porro y yo me juro
que no la vuelvo a ver y ya me apuro
de golpe el tinto en vasos. Las maletas,
la herrumbre en torno, deudas, sed, mi jeta
de nuevo en el espejo —todo es duro
si dura un solo instante más la vida
de ayer aquí cadáver hoy de espanto.
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Quizá no nos amemos, me comentas,
quizá no así, no sé. Tal vez la huida
de nada sirva, pienso y mientras tanto
te juras no volver a verlo y cuentas
las horas de la muerte y ya las cuento
de vuelta yo del váter a la noche
contigo en el balcón. Después me pasas
el porro y luego al rato vemos, lento,
parado casi, blanco, cómo un coche
de súbito aparece entre las casas,
avanza un poco y tuerce hacia la izquierda.
Allí, bajo los árboles, las luces
alumbran el solar que desde el cruce
se extiende hasta el chasnaque de los Muerdas.
La luna, torpe, luce y —sigo: Mierda.
Me cago en el copón, el que conduce,
joder, es el cabrón que dio de bruces
ayer, cuando el follón, ¿ya no te acuerdas?
Es él, te insisto, sí, me sé su cara
—su nombre y sus designios. Puta suerte,
mascullo y tú me miras. Tienes suerte,
me sueltas impasible y, cara a cara,
ya estás con él abajo, le disparas
de pronto y te regresas —con su muerte
guardada en la penumbra, con su muerte
calmándome los pulsos. Si disparas
mañana a la mujer que a mí me busca
decide no dudar y ve a matarla
pues ella no tendrá piedad conmigo,
me dices. Yo me callo y tú: Me busca
seguro porque sabe que a olvidarla
dispuesto estás, añades. Ya, me digo.
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Nos pongo vino. Bebo. Bebes. Pronto
mañana llegará y será preciso
bajar hasta la calle de las prisas
letales y buscar en las cornisas
del pánico la voz y luego el viso
de aquella que ya es muerta y no ser tonto,
feliz, cobarde o débil. Hago un porro.
Lo peto. Fumo un poco. Te lo paso.
Me cuentas los lunares de la espalda y
no sé por cuántos vas cuando la falda y
después las bragas, claro, ya de paso
te quito y tú la muerte a mí. Del costo
quedaba apenas nada, sólo dudas:
Mañana, la ciudad. Y tú desnuda.



---

Fragmentos de una entrevista a Luis Melgarejo:

Aparte de que en por desgracia bastantes ocasiones, para los que dicen no a ese panorama, ese otro panorama en el que ellos sí están se convierte en el único panorama posible y en oh somos el panorama, estoy en él, el panorama, estoy al fin en ese plano oscilatorio de trascendendepollas que igual en todos sitios, sí, en ese otro panorama en el que ellos sí que. Somos reconocidas, seducidas, atrapadas y apoderadas a un tiempo en todo este tipo de ámbitos y ritos. Y es entonces cuando empieza una a perderse nuevamente y recomienzan a agriarse las entrañas entre tantos egos summus en constante trascendencia. No me entiendo ya ni yo, y usted disculpe. ¿Sí?

[...]

Y eso que ni siquiera igual hemos hecho sino arrancar, como te digo, quizá ni eso. Pero es que como aparte cada día valoro más o más preciso o más me doy yo cuenta, no sé, de la cantidad de cosas mucho más importantes y por hacer que van quedándose y que ya te he dicho me importan más ahora mismo que todo este estar al loro de la copla editorial y el mamoneo correspondiente por mucho que el sustento de los hijos que no tengo sean las reseñas, los talleres de escritura, la animación lectora, las lecturas y todas esas actividades relacionadas, pues eso, sí. Y si estar al día de lo que se cuece viene a ser una obligación llamémosla revolucionaria o de eficiente oficinista, pues me temo que yo estoy esta vez metiendo la cabeza como el avestruz o no disfrutando ni currando ni en el paro, que cantaría el Evaristo en ambos casos.

Una lista de cosas mucho más importantes pendientes para ahora mismo: Comprobar si ya han pagado los que deben para yo pagar mis deudas, si han pagado y sobra tras saldar ir a comprar comida y tiestos, si he comprado cocinar, disfrutar veinte minutos como un niño chico tonto con la gata, barrer, fregar, limpiar el polvo, echarlo si apetece y tras la siesta preparar los materiales de trabajo, los cuchillos y los lápices, los folios, ver a gente, a la familia, subir cuestas y paredes, mirar bichos, oler plantas, coger piedras y bla bla bla. Como una más.

[...]

Yo no trabajo con esa gente, joder. No estamos embarcados en un puto proyecto de escritura cooperativa ni nada por el estilo. Escriben, escribís, escribimos, escribe, escribes y resulta que escribo y por eso parece que voy a tener que estar obligado a llevarles la vida mientras me dure y bla bla y no. Que no. Que bastante tengo ya con preocuparme por mis propios textos y los de alguna gente más como para estar pendiente y al día de todo el tingladito del mundillo literario, del de las revistas de abolengo y del de los fanzines costra, copón.

[...]

Me quité el libro de en medio y supuso que me puse a escribir de nuevo. Me comí todo el marrón de entrevisticas, estar en boca de todo quisque y ya se puede usted imaginar: Un mierdero en toda regla que, si yo tuviera un poco más desarrolladas ciertas capacidades de interacción social o gozase con ellas, habría disfrutado de lo lindo y buscado la forma de sacarle el provecho de la tajada gorda y vamos a más, imparables, nos crecemos, ja. Pero no. Sólo fue más miedo, más confusión, más fuerte la certeza de qué demonios hago yo aquí. ¿Esto era el escribir, para esto? Pues sí, idiota, para esto. A ver si te enteras ya de una vez que las más de las veces cuando te sientas no es sino para que luego aunque no te lo quieras reconocer te vengan y te digan que eres la hostia. Y ahí está la puta trampa. Y sirvió pa’darme cuenta de eso, sí.

Entrevista completa (muy recomendable)

Crónica

El dormitorio en Arles (1888), de Vincent Willem Van Gogh (1853-1890)

C´est fini!

No hay nada más que añadir académicamente hablando.

Esta mañana he hecho el último examen que me quedaba por hacer debido a un acto sumamente irresponsable de vagancia y protesta mal enfocada. 6 páginas. Eso he tenido que estudiarme... en una asignatura de tercero de Periodismo y Comunicación Audiovisual... radio... Ese gran medio que justo cuando empezaba a interesarme ha desaparecido ante mí al menos en su parte teórica, sobre el futuro de la radio... la parte práctica ha sido una gozada, tengo que admitirlo, el profesor nos dejó un poco de la mano de dios, pero conseguimos sacarlo adelante. Había que hacer un programa de una hora en grupos de 8, todo un reto, gracias al cual he conocido a mis compañeros de clase, por fin. Ser solitario es un trabajo muy duro... Además, me recordaba a aquellos dos meses en Radio Ejido aprendiendo a aprender de este mundillo (muchas gracias Fer).

Ha salido bien, el examen tenía 16 preguntas cortas (de ahí que sólo fueran 6 páginas) y 2 largas: un guión radiofónico de un boletín informativo y una pauta de un magacín deportivo de una hora. Cada pregunta acertada suma 0,5 y si está mal, resta lo mismo. Cada pregunta larga vale un punto.

Lo que hice en el primer examen (es la única asignatura que he suspendido en todo el curso...) fue ir a por las 16 y listo... nota: 2,75. Muy triste, lo sé... con las preguntas del examen y un periódico que el profesor no revisaba, a partir del cual teníamos que escribir el guión y la pauta... Con las preguntas... y suspendí. No hice las dos preguntas y las otras restaron más de lo que yo esperaba...

Pero este ha salido bien, 2 preguntas sin contestar por una enumeración de 6 responsabilidades de un productor de radio... no recordaba las dos últimas... y otra que he dudado porque era un tipo test demasiado relativo.

Y al final he hecho el guión porque iba a entregar el primero (habiendo llegado diez minutos tarde) y me daba cosa... todo el mundo ahí haciendo el guión y la pauta... además, otro confiado iba a entregarlo sin las dos últimas partes y en cuanto el profesor le ha echado un ojo y le ha dicho que tenía una mal ha vuelto a su asiento y ha hecho las dos últimas partes, y eso hasta cierto punto acojona.

La segunda no la he hecho por una cuestión de tiempo, no he llevado periódico y he esperado a que el resto de la clase lo hiciera, por suerte no éramos muchos. La cuestión es que he disfrutado haciendo el guión... había que coger noticias escritas de hoy y pasarlas a narradas durante un minuto, y me han terminando gustando mis síntesis.

Hay que decir que con un 5, tengo un 8 de media, así que la nota supera mi propósito.

No hay más que añadir académicamente hablando.

Por lo demás... Madrid se está convirtiendo en otra forma de vida, no sé si por fin. Es enorme pero creo que estoy empezando a ubicarme, aunque sea confiando en mis universos. Esta habitación está empezando a ser la mía.

Libros y periódicos sobre una manta como alfombra y un montón de papelitos colgados con chinchetas del tipo: lista de documentales que me recomendó una amiga, mi primera acreditación como periodista, la entrada del concierto de Airbourne, el plano del Museo Nacional del Prado (aunque suene raro así), un gráfico sacado del periódico Qué! (de lo poquito interesante que ha publicado) que dice qué y cuántas armas atómicas tiene cada gran potencia, etc. (debería dedicarles una tarde entera); y un póster de La novia cadáver de Tim Burton (un regalo) y El dormitorio en Arles de Van Gogh. Así es mi pared.

Tengo que añadir que también he perdido la entrada del concierto de AC/DC (enorme), porque iba en mi cartera, sí, he perdido mi cartera, ¿cuándo? No lo sé.

Siempre suelo creer que la he perdido antes de pensar que me han robado, no sé si por homenajear la maestría del ladrón o porque soy despistado, mucho, absurdamente. A este respecto, el otro día vi un capítulo de Redes que decía algo sobre el olvidar las cosas cuando tu sentido del tacto deja de notar variaciones sensoriales, y además, me encanta la magia. Debe ser algo así.

La cuestión es que soy 40 euros menos eficiente en términos de consumo a nivel global y, en mi caso, de ahorro para el curso que viene si no llegan los 900 euros del festival de cortos de El Ejido, imprescindibles para ir pensando en una cámara; y tendré que renovarme el DNI, pero creo que tenía que hacerlo de todas formas por pasarme al club con microchip, otra vez... y ya van dos en tres años (fue un día de lluvia).

No hay más que añadir sinceramente hablando.

Ahora toca el almuerzo :)

Narración Transmedia y Convergencia de Medios

Texto escrito por Chris Arkenberg, co-fundador de Realidad Aumentada para el Desarrollo Campo, asesor estratégico para Hukilau e investigador visitante en el Instituto para el Futuro. En otros lugares: URBEINGRECORDED.

La narrativa en los medios de comunicación está experimentando un cambio en el modelo tradicional simple, de línea argumental lineal, hacia exploraciones más amplias en el mundo de la historia (no podemos estar de acuerdo con esta afirmación puesto que la línea argumental no ha sido siempre lineal). Las narrativas se desarrollan dentro de contextos más amplios donde incluso los personajes terciarios pueden actuar como puntos de lanzamiento de nuevas tramas que profundizan en el universo de ficción. Éstas penetran en el mundo físico a través de las simulaciones de realidad en los juegos y las experiencias en plataformas convergentes (cross-platform) en las que participan directamente las audiencias, atrapadas por la historia a través de desafíos del mundo real. Los juegos de realidad alternativa (Alternate Reality Games) quizás no sean especialmente modernos pero están siendo más frecuentemente integrados en las producciones de franquicias a través de campañas transmedia en sitios web, acciones en dispositivos móviles, cortometrajes, novelas gráficas, videojuegos, música, o cualquier otro medio posible que pueda extender una historia.

Si bien gran parte de este cambio ha sido impulsado por la industria del entretenimiento, por lo general, antes de la ejecución de las campañas publicitarias las experiencias transmedia son, quizás, más convincentes como expresiones nativas de un universo narrativo completamente articulado. Este es el mundo de la construcción transmedia: crear un universo de ficción tan rico y completo que una multitud de historias entrelazadas pueden salir de él, tomando forma a través de la tecnología y los espacios sociales que compartimos. El videojuego nacido de un proyecto anterior (spin-off) se convierte en una oportunidad de ampliar la narrativa y crear una nueva experiencia. El sitio web se convierte en una migaja de pan en el arco de la historia que facilita un número de teléfono que nos traslada a un lugar de encuentro. La novela gráfica recoge la vida de un personaje terciario de la historia original. El público está invitado a participar en el despliegue narrativo.

Las piezas no son particularmente nuevas, pero todas están empezando a converger con las tecnologías que permiten estas experiencias. Lo más importante (y chocante) es que están convergiendo de una forma que pasa radicalmente el testigo a los creadores de contenido independientes, justo en el momento en que han sido completamente abandonados por los gigantes de la industria de antaño. Las principales productoras han dejado de lado o abandonaron sus casas de cine independiente y ahora se centran únicamente en los éxitos de taquilla. Los estrenos de Cannes, Sundance, y otros festivales de indie apenas están vendiendo a los estudios. Sin embargo, los creadores independientes pueden formar un estudio casero potente y conseguir cámara RED, o incluso una cámara Canon 5D mk2 para disparar y producir algo excepcional, auténtica obra. Y muy pronto el público controlará el acceso a esta masiva larga cola de contenidos directamente desde su sala de estar (y desde sus móviles, y ordenadores portátiles, y los quioscos, y radios de automóvil,...)

De hecho, el reciente anuncio simultáneo de Google TV y la nueva iteración de Apple TV anuncian la llegada definitiva de la televisión por Internet verdaderamente integrada. Esta es la próxima ola importante de convergencia. Estos dispositivos legitimarán plenamente el vídeo en la web, el preeminente dominio del cine independiente, la televisión, y el cortometraje -creadores del formato- y llevarlo directamente al salón de casa para el consumo masivo. Los televidentes podrán abrir chats en streaming, navegadores Web, contenido interactivo y encuestas de opinión mientras están viendo el contenido de YouTube, Hulu, Vimeo y cualquier otra persona que esté subiendo contenidos a la nube. Los proveedores de contenido se agarrarán a los análisis de fondo, a gestionar la colocación de anuncios, y al fomento de los desafíos interactivos directamente a los espectadores. La convergencia de Internet y la televisión será radicalmente disruptiva.

Las grandes productoras están luchando por el control de este espacio. Van a seguir defendiendo los viejos modelos y cojean con trucos de taquilla como las películas "3D" mientras los innovadores nuevos medios de comunicación estarán averiguando cómo utilizar los Kinect de Microsoft y la realidad aumentada y geolocalización para extender el alcance e impacto de su contenido. Los nuevos modelos de crowdfunding y colaboración llevarán al público a la producción, y los creadores empujarán su distribución a través de iTunes, Netflix, torrents, y el emergente conjunto de los web hosts independientes.

Cualquiera que sea el papel de los Viejos Medios de Comunicación en el futuro, los creadores independientes jugarán un papel mucho mayor en el nuevo paisaje mediático.

Texto original: Transmedia Storytelling and the New Media Convergence
Traducción al español y enlaces: Francisco Fernández.

Espero que os haya parecido interesante, si queréis abrir un debate en base a este artículo, es algo sobre lo que ya había teorizado antes de conocer este artículo. Es más, añadiría que en el futuro las cadenas de televisión serán productoras cuyo (quizás único) producto estrella sean los informativos, y en productos de ficción entrarán en competencia directa con el resto de cadenas a nivel mundial (desarrollo del doblaje y los subtítulos) y con la misma audiencia ¿cómo lo ves?

¿y qué crees que pasará con el límite de publicidad de 12 minutos por hora?